柳丝儿长

在人们的潜意识里，似乎春天还没有走得太远，夏天就如火如荼般赶来。几场甘霖过后，小镇就被包围在翠绿的柳丝之中了。

这些柳丝长长的柳树，这是我每天晚饭后出去散步必定观赏的内容。它们正如唐朝诗人贺知章在《咏柳》中写的那样：“碧玉妆成一树高，万千垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”实际上，诗人是通过赞美柳树来表达对春天的热爱。是啊，春风像剪刀一样，裁出了一枚枚柳叶，也裁出了一个充满诗情画意的春天！于是，由无数片翠绿的叶子和嫩嫩的枝条，又组成了一条条长长的柳丝，飘荡在世人面前。

这些柳树，似乎在一夜之间就柔软起来，羞答答地冒出了嫩芽，脆生生抽出了细叶，没用多长时间，柔美的柳丝就飘荡起来，大自然就是这样神奇。因为长长的柳丝装点了春天，更让夏天充满诗情画意，因此它们就成了诗人们争先描写的对象，其中更不乏千古流传的经典之作。如唐代王维在《送元二使安西》中写道：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更饮一杯酒，西出阳关无故人。”这首送别诗的前两句，是说渭城早晨一场春雨沾湿了清尘，客舍周围柳树的枝叶翠绿一新。可如今大沁他拉小镇的柳树何尝不是青翠欲滴，柳丝长长呢！再比如宋代的志南在绝句《古木阴中系短篷》中写道：“古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”诗人在高大的古树阴下拴好了小船，拄着拐杖，走过小桥，恣意欣赏美丽的春光。丝丝细雨，淋不湿衣衫，飘洒在艳丽的杏花上使杏花更加灿烂，吹到脸上也不使人感到寒冷。杨树和柳树们舞动着嫩绿细长的丝绦，格外轻飏。志南笔下的柳丝，与我眼前的柳丝大同小异。此时，我似乎看到了柔软的风在街道两旁快乐地行走，像岁月一样，既无动静，又无痕迹。这没有形状的风轻柔地抚摸着长长的柳丝，美丽而动人。

如果说王维的《送元二使安西》有那么一点伤情之意，那么，宋代的豪放派大诗人苏轼的《蝶恋花·春景》就有点伤春之意了。词的上半阙写道：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草……”整首词写春景清新秀丽，同时又景中蕴理，是一首与柳永词不相上下的婉约词。而清代高鼎的《村居》又别具一格地描写了春天的柳丝：“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童放学归来早，忙趁东风放纸鸢。”诗的字面意思并不难理解，是诗人闲居农村时的描绘春天风光的即景之作，写出了春日农村特有的明媚迷人的景色。南方的早春二月，小草儿长出了嫩嫩的芽，黄莺在天上欢快地歌唱。堤旁的柳树长长的枝条，轻轻地拂着地面，仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃。这原野上的杨柳，一“拂”一“醉”，就把静止的杨柳人格化了。此时，大地艳阳高照，烟雾迷蒙，微风中柳丝左右摇摆，这个“醉”字，不仅写活了柳丝的娇姿，也写活了柳丝的神韵，是一幅典型的春景图，与我眼前的长长的柳丝别无二致。

写柳树柳丝的诗词不胜枚举，像唐代的韩愈在他的《早春呈水部张十八员外》中写道：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”温庭筠在《杨柳八首·其三》中写道：“苏小门前柳万条，毵毵金钱拂平桥。”宋代的蒋捷在《虞美人·梳楼》中写道：“丝丝杨柳丝丝雨，春在溟濛处。”韦庄在《台城》中写道：“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”欧阳修在《蝶恋花·庭院深深深几许》中写道：“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。”曹雪芹也在《香菱咏月·其二》中写道：“淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干”，就连毛泽东也在《送瘟神》中写过：“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧”的豪迈诗句。

小镇的这些柳树，固守在小镇的街道两旁，它们把根牢牢地扎在土壤里，翠绿了长长的柳丝，一直静静而又执着地等待。看时光飞逝，看世事变迁，和眼下的抗击疫情一样，当握在手中一把年轮的时候，它们就变得越发镇定和从容，然后在春风的吹拂下长出长长的柳丝。是的，抗击疫情的人们正如这些柳树一样，把自己民族吃苦耐劳的根深深地扎在人民群众的泥土之中，等待着阳光雨露春风春雨的抚慰，然后冲向车间，冲向田野。从目前复工复产的车轮声中，就可以看到和听到这种奋发向上的节奏……

柳树就这样静静地站在小镇的街道两旁，俯瞰着疫情结束后街道上熙熙攘攘的飞快滚动的车轮和人们移动的双腿，它们的每个根系都连着我们生活的底蕴，人们或去忙事业，或去忙生意，都跟这些柳树有着必然的联系……

柳丝儿长长……