熔碑铸帖，推陈出新

清末以来，碑学兴起，成为与帖学并行的一大书法流派。河南洛阳是魏碑的故乡，魏碑的圣地，河南书家习魏碑的人数众多，有成就者可以说是代不乏人。李放便是当今其中具有代表性的一位。

和河南同龄书家相比，李放有其自身的特点和优势。首先，李放是一个高学历的书家，曾在欧阳中石先生的指导下取得书法博士学位。因此，对于书法，不仅有实践的历练，更有理论的观照和历史的解读。在书法实践上，他虽以魏碑为主打书体，但他却是把魏碑放在一个更广阔的视阈中来看待和把握。因此他的魏碑书法既有碑派的生拙和朴厚，又有帖派的灵动和娴雅。

其次，李放长期从事书法教育工作，由于教学的需要，各种书体都必须有良好的基本功。其楷书以《张猛龙》《张黑女》为圭臬，时掺苏轼笔意于其中，端方遒逸，娴雅和穆。其行草书取法王羲之《圣教》《十七帖》，怀素、孙过庭作品等，用笔飘逸流畅，翩翩有林下风致。隶书宗《华山》《礼器》，篆书亦有经纬。四体中以楷书、行草为佳。一个书家能做到四体皆能，绝非易事，而四体之中，有强有弱，也属正常。

再次，李放的书法有鲜明的时代特色，这一点突出表现在他的大字书法上。由于种种原因，历史上留下来的书法作品以小字为主，尤其是帖派书法。碑派中虽有少量大字作品，如《石门铭》《白驹谷题字》《经石峪》和一些摩崖石刻，但为数不多。大量的碑刻墓志仍以小字为多。大字书法的兴起，是近代的事情，尤其是中国书协和一些社团专门举办大字和榜书展之后，由于其视觉冲击力和展厅效应，引起不少作者关注和参与。大字自有其独特的书写要求和方法，并非小字的简单放大。不经过专门训练，单凭写小字的功力和经验是写不好的。我们欣喜地看到，李放创作的多幅大字作品雄浑而不粗野，简约而不凋疏，显示了作者扎实的功底和驾驭笔墨的能力。

最后，李放书法在碑帖融合方面做了积极而有效的探索。李放视野广阔，碑帖积之有素，因此，他具备融会碑帖的基本条件。多年来他在这方面做了有益的探索。我们看他的楷书虽以碑派为基调，但明显有着帖派的空灵和雅逸，用笔也不限于碑派的方笔和中锋，时有圆笔侧锋掺杂其中，使得其笔法丰富而多变。行草书虽胎息二王、怀素，但起笔处每每间用方笔，显得沉稳厚重，无虚浮之感。李放在对两派风格兼收并蓄的实践过程中，逐渐构建自己的书法个性语言。

书法在当代的复兴，离不开理论和实践的有机结合。因此，我们需要大量理论和实践兼擅的书法人才。然而，毋庸讳言，在这方面目前还存在着一些亟待解决的问题，尤其是理论创作兼修兼优的书家还太少。有些青年作者，一旦看到一种书风受到关注或热捧，就群起而效之，对艺术创造来说，简直就是一种灾难。难能可贵的是，李放多年来在书法教学和理论研究之余，始终孜孜不倦地探索魏碑的当代表现和碑帖的进一步融合，并且取得了一定的成绩。他的魏碑书法体现了当代书家对这种民间书法形式的关注和审美再创造。尽管目前仍在探索的路途中，但其标志意义是十分可贵的。

自从碑帖两个书法流派形成以来，融会碑帖就是许多书家的理想。诚然前人作出了重要的贡献，但这条充满挑战的艺术之路还远远没有走到尽头，我们在这个领域仍然可以大有作为，真诚希望李放能够取得更大的成就！